跨界奇書

　　　　　

 

 

  數年前，我閱讀到「上海音樂出板社」翻譯，亨德密特的「作曲技法」（似已絕版？），雖然只看懂兩三成，但是對於他系統性探討和絃的結合音，卻很有興趣。我一直有音準的困擾，溺水求生，抓得到什麼算什麼。

  不過實際去應用，對我還是挺困難的。第一，亨德密特雖是提琴家，大作可不是替提琴專寫，也沒有表列。有時我要邊拉邊算，好不容易算出結合音頻率，又得換算成絕對音高。耗神耗時，並不適合練琴時操作，算是旁騖。第二，我的耳朵挺爛，就算知道絕對音高，也不一定聽得出來。

  最後決定放棄這種物理性探索。

  因此，我在大陸書店看到邱英世醫師所著，「小題琴大小調音階的把位、指法與指型」時，馬上有高度共鳴。指型概念並不新鮮，許多左手練習都會用到。但是沒人講到那麼細，到達微型解剖的地步。

  最吸引我的是，該書也強調拉奏雙音時產生的結合音（他稱基音）。在書店瀏覽到，我馬上就買了一本，想要回家好好研究。不過這本書並不容易懂，各種歸類表列頗艱澀，沒有聲學的物理知識在先，研讀就會碰到障礙，也就無法得其精髓。

  這幾年，我不時會拿起這本書來參考，可惜，得其皮毛後總是再度迷路。但是對於本土有竟有這樣的跨界奇才，結合聲音、物理、樂器、手型，把音階做到如此繁複的分類，我真是佩服不已。從著作溯源，我嘗試重組邱醫師的腦筋結構，屢次嘗試後不得不承認，似乎是不可能的任務。
 

  黎奇說小提琴是高度制化（uniformity）的樂器，可惜我們都沒有利用到它的結構特色，發展出對應的指法。他若知道台灣有一本奇書，把聲音的物理性跟人手、提琴的互動制性跨界結合，不知道會不會嚇一跳？