黎奇說…

 

    小提琴大師黎奇今年辭世，享年92。他留下的錄音不少，純文字而系統性的論述似乎只有＜黎奇論滑指—臻達小提琴技巧的捷徑＞一書（Ricci on Glissando—The Shortcut to Violin Technique）。

    這是一本非常有趣的書，黎奇研究Paganini在 Cantabile and Wattz曲譜中，寫給門徒Sivori 而留下來的珍稀指法。由於當時沒有腮拖肩墊，Paganini使用的指法跟現今盛行的指法大不相同，『一指神功』大量使用，有若滑指，也是黎奇全書論述的基點。

    下面是該書序言的簡譯：

 

           我15歲時，海菲茲到我的老師Paul Stassevitch住處，我正在拉Ernst升F小

       調協奏曲。他說：「很好，不過你得有能力視奏它。」

          海飛茲是對的，音樂會曲目不是拿來發展技巧用。

          採現今的提琴學習方法，要臻達技術化境耗時又艱辛。我們的左手訓練法有

       弱點嗎？ 有的，它沒有使用到小提琴高度系統化的天生結構，借它的制性

     （uniformity）得到好處。如果可以這樣子組織小提琴（左手技巧），我們便可以

       開發出一條捷徑。

           Paganini的24首隨想曲組構出技術化境的核心，可以拉奏隨想曲就不需要截

       徑。然而，我們想要在拉奏隨想曲之初就覓得捷徑。在本書中，我將闡述：臻 

       達左手技巧和高敏銳耳朵的截徑，是單指（滑指）指法。這種方法借固定基點

     （fixed base）去觸量（原文是measure，加上觸字詳其意）距離。這種特殊的

       手法在前腮拖時期曾高度發展，Paganini也是這樣拉琴，但是Spohr發明腮拖 

       後，就被忽視至今。

           或有人質疑：今天的教學法有啥錯？包括我在內，許多現代小提琴家不都

        受益於現代的系統？其實我並不想改變現今的方法，只是要呈顯出腮拖發明

        後，我們卻把老系統優質的特點丟棄，若能研究被丟掉的滑指，我們就能夠

        擁有指板上頭的駕馭能力。

                         …………

           想要得到高超的技巧，高度訓練的耳朵和耐心是絕對需要的。不管使用什

        麼系統，我們的耳朵都是嚮導。不管怎樣，指板上頭的駕馭力，得新（按指）

        舊（滑指）兼習才能擁有。

 

 

     原書附DVD，影片中大師氣度不凡。雖然已經85歲（書本2007年上市），長得不高，可是看起來充滿『原力』（借用星際大戰原地武士的術語）。