微調器

 

　許多人都知道，小提琴大師David Oistrakh的AE絃都使用微調器。原因是，他的AE絃都是鋼絃（可能是瑞士prim的鋼絃）。鋼絃的延展性硬韌，絃栓稍微轉動音高就會差很多，只靠絃栓不好調音。

  Mutter也用兩個微調器，她的兩條高音絃，是不是也都是鋼絃？根據她的官網資料，她的四條絃分別是dominant G medium, dominant D silver medium, Corelli Crystal for Viola A light, and a "Kaplann" E。Corelli的絃大部份是合成絃，不過也有單獨的鋼絃，不知Mutter用的是哪種？她選用Viola的A絃，原因頗耐人尋味。

  除了琴絃材質的考慮外，使用微調也得顧及到拉奏者。眾知，初學者（尤其是小孩）最好先使用微調，以便熟悉琴絃伸縮跟音高的變化。另外，手尾力不強者，因要扭轉左手才能轉動AE絃琴栓，不好施力，也可以考慮使用兩組微調。

  使用微調的壞處不少，譬如旋緊下壓，可能會刮傷琴身。旋鈕鬆脫，會發出雜音等。而且只要裝上微調，不管哪種樣式的，就一定會增加重量，對振動產生影響。此外，通用的長尾微調會改變琴橋後段的絃長，也被認為不利於琴絃發音。

  由物理面探討，琴絃的橋前跟橋後長度比，最好維持在6:1的比例。如此一來，空絃時兩段的音程會是二個八度再加一個五度（例如第二絃的空絃是a’，橋後音則是e’’’’）。這樣的音程比，不論就琴絃間的五度共鳴，或絃本身的泛音共鳴來看，都是最好的。

  這個比例得靠琴橋位置加以設定。不過加上微調勢必改變橋後絃長，也就會破壞掉這個比例。為了因應此種缺失，短微調、suzuki微調、微調內建式拉絃板也被研發出來。

  理論很多，個人的經驗是：很難驗證。根據實作，即便把比例完全設好，使用同廠牌四條絃，橋後絃也很難調定到理論上的音高，可能跟絃槽、拉絃板都有交互關聯性。

  話雖如此，知識在必要時還是有它的用處。如果我們想要改變琴音，知道微調可能的作用，必然是有幫助的。