餘者喧囂(1)

  上月從the Strad電郵得知，英國南岸中心（southbank center）2013年音樂節，定名為The Rest is Noise。名稱頗有趣，於是上網搜尋一番。原來這是一個以二十世紀音樂為主的音樂節，名稱取自美國樂評家Alex Ross的同名著作。

  二十世紀？不就是昨日之事，怎麼慢慢遠去即將成為歷史？當它愈行愈遠，我卻連認識它都還來不及，心中不免悵然。難道樂器演奏者多少有此宿命？ 別種樂器我不懂，以小提琴而言，極至的技巧跟語法發展，足令習藝者窮盡畢生仍舊無法窺見堂奧。除非很有心，否則連傳統曲目都練不完的窘迫下，哪分得出時間接觸新曲？

  受到好奇心驅迫，我到網路書店訂購這本書。三天前書本送達，我草草翻閱後略知：這不是一本純粹音樂理論的書，而以半故事性的寫法，鋪陳20世紀音樂創作的歷史網絡。我先細看Richard Strauss一章，作者從＜莎樂美＞1906年5月26日在奧國Graz城演出寫起。這場演出與會的歷史人物頗多，除當代音樂巨擘馬勒、普契尼、荀貝格、阿班‧貝爾格外，傳說17歲希特勒也跟親戚借錢，從德國坐車到奧國朝聖…。.

  如果全書都用這種手法撰寫，歷史脈絡跟作曲技巧之間的套連，便不會那麼制式化。加上類小說的寫法，可以激發讀者閱讀的樂趣，或許也是本書成功的地方。

書本問世後普受好評，獲獎無數。除了美國本地，在英國也掀起波瀾。2007年，標準嚴謹的＜衛報＞評選為年度最佳書刊。書本上市五年後，南岸中心移植作者詮釋的經緯做為音樂節主軸，音樂會展演服膺樂評家歷史詮釋的觀點，也多少證明書齋內的想法，已經得到現場工作者的認同吧。

  從察看的資料得知，書本中文授權已由對岸拿走，雖然沒察到出版資訊，相信不久之後中文翻譯也會上市。

  經過幾個月摸索，我隱約覺得國內音樂演出必須先新舊並立，再尋求破繭蛻變，不能只在傳統經典曲目打轉。愛樂者也要有現代音樂的涵養，共同為本地音樂的自主性匯聚養份。所以我也決定建立新的索引標籤：<餘者喧囂>，逐章精縮書本內容，記錄自己的閱讀過程。

  這篇短文，就當是<餘者喧囂>的序曲吧。