年紀大了，必須斤斤計較時間的運用。最近兩場音樂會，這種感受更深。
第一場是6/18的音樂會，第二首曲子是孟德爾頌《d小調鋼琴、小提琴與弦樂團協奏曲》。創作這首曲子時，孟德爾頌才14歲。雖然天縱英才、他也的確早慧，但是曲子畢竟太空泛。
團長陳樹熙的樂曲解說很保留：「先不管您聽後覺得如何，就像回憶初戀時常刻意忘掉愚蠢⋯⋯」
愚蠢是不至於啦，但是太空洞了，沒什麼情感。孟德爾頌是充滿感情的人，可茲例舉的曲子繁多，不用贅述。這首樂曲完全沒有火花，食之無味、棄之可矣！
主奏是小提琴家米元響子、鋼琴家佐藤卓史。兩人都是非常優秀的獨奏者，音色純淨、節奏準確。可是曲子不良在先、加上兩人的情緒張力也不強，二十分鐘的演奏無法挑動人心，聽得頗無奈。
第二場是6/22《徐千黛小提琴獨奏會》，應該算我「重出江湖」的音樂會吧。103年動了結石手術後，已經不太聽國內年輕小提琴家的獨奏。歷經兩年半狂瀾，端午心終於稍稍定下。我勉勵自己多接觸外在資訊， 生命之繭已遭戳破，只好認命向世間廣闊自我。揀選了六場音樂會，徐千黛不是第一場，卻是廣闊自我刻意前往的第一場。
徐千黛拉得好不好呢？克羅采起頭和弦有些小凸搥，後來是漸入佳境的。雖然整場，我一直對音準很疑惑，不知道她的音律系統偏向什麼，好像會亂跳？可是，基本上我覺得她拉得很不錯。前半場聽得有些問號，Wieniawski的 Variation on an original theme很稱職。
光稱職，就很不得了！
但是，聽完，我的心卻是空的，腦也大略是空的。整場音樂會我一直檢視自己，發現到一些東西。如果是一個月前來聽音樂會，我應該會覺得很充實，不管是6/22或6/18的音樂會。
過去半年，我的時間甚倚賴技藝操作來填充。我認為我的人生就會那樣過。我花很多時間拉paganini的caprice ，甚至連看電視時，也把大鋼牙sordino夾在琴橋上，操弄我的左右手。
其實那是充實的時光，至今回憶依然如是。直到我買了村上村樹的《身為職業小說家》，心態被他誠懇的敘述，細流般推湧回我的本位（？）。
真的，他自己說的一段插曲，最足以描述我的心境。他說，有一個讀者說，每次讀完他的書，總有些失望。卻又期待他的下本書。
我是那類的讀者。為什麼又都會買他的書呢？想了會，我才終於懂了，他總是誠懇地說話，一直讓我感到他的心。
對比於近日讀的《文章自在》，感想更加明晰。張大春語言簡略乾淨，文字純度總能帶出故事的純度。是的，乾乾淨淨的，就像米元響子和佐藤卓史的協奏曲。徐千黛某些片段的演出，也有精煉的色彩。
然而，我感受到的，他們的心，偏技術性、理解性，他們的情感被精煉篩濾掉了。
6/18，我去大豐國小參加學生畢業獨奏會，全場，都是稚嫩的心靈、拙樸的演出、於曲義不甚了了，遑論抽象的理論洞悉。然而，一顆顆童稚之心躍然台上，聽之、觀之、感知、惜之⋯⋯
年紀日長，時間流逝。日後選擇音樂會，我是不是會改變做法呢？
很有可能！
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