聽陳鈺雯獨奏會

        花了將近一年，把老莫札特的《小提琴演奏基本原理》翻譯完，緊接著翻Joel Lester的《巴哈無伴奏小提琴曲》。
        學海浩瀚，是我慵饜或了悟呢？總覺得小提琴世界頂峰已至，後繼者只有追隨的份，「探索」的可能性很小很小。常會妄想：若能置身拓荒領域中，不知多幸福？每一個發現，就算微渺，也不會有巨人壓頂，比較級的學習狀態。
        6/27陳鈺雯小提琴獨奏會《文采飛揚》。一如往常，先把演出曲目研究一下。Poulenc和Mendelssohn的奏鳴曲不熟，比較認真聽。Janacek和Prokofiev的自認很熟，沒聽。
        瀏覽音樂會解說，約略了解演奏者想要串貫文學和音樂。這種想像不是創舉，我並沒有特別注意。音樂世界不就這樣，你來我往，八仙過海，各自表述？
       不止音樂世界，藝術世界亦然吧？
       這是一場冷清的音樂會，人很少，七、八十個吧？扣除贈票，不知道賣出幾張？
       Poulenc音甫出就引我注意，musical and smooth。
       Mendelssohn拉奏前演奏者自述看法。Poulenc的曲子不用穿鑿附會，直接引用西班牙詩人Federico Garcia Lorca的詩。倒是第二首，孟德爾頌F大調奏鳴曲，和歌德，《少年維特的煩惱》間，不知是啥關聯？
       陳鈺雯說的很妙，她用大時代來串連兩人。所以，孟德爾頌這首曲子，跟哥德同時代，應該是極其浪漫、為情所困？真的很妙。雖然我看不太到其關聯，卻覺得演奏者想要灌注這種想法。
       這便賦予樂曲實質生命了，是的，她的曲子不是空的。
       通說，曲意上我並不同意她的拉奏。譬如Janacek的奏鳴曲，時間序流，的確是Janacek影響昆德拉。但是我認識這位作曲家，透過電影《布拉格之春》原聲帶。聽Janacek音樂時，習慣更深度的吶喊，毗鄰虛無邊境了。用《生命中不能承受之輕》倒串回Janacek的曲子。
      陳鈺雯，可以無礙站到舞台的演奏者，畢竟是有種世俗的正向性吧。她灌注入音樂者，於我，健康正向。Prokofiev也有這種色彩。其實Prokofiev精算性很強，只要掌握到就有它的味道了。基本上演奏稱職。不過， 小提琴獨奏音總是單薄，選曲如打鬥那段，除非有Oistrakh滿臉顫動的豐肉襯飾，配以帝王般氣勢，會覺得不足。
       其實演奏者也是內藴深厚。雖然長得小小的，像一顆小辣椒，迸散能量。安可是孟德爾頌《無言歌》，再度旁白，要聽眾自己填詞，拉得也很虔誠。
       我帶著被填實的感受離開會場。這是一場我喜歡的音樂會，也引我省思。我想起馬友友的巴哈無伴奏，他連界跨界，跨到日本能劇去了。他們在世界找能量，主動、寬闊，尋找共通點，生命之流因此交互挹注。
        相較下，是否有一類人如我，總在架空自己？
        我得好好想想。