聽Kavakos(1)

     半年前，呂紹嘉跟我說NSO的開季音樂會，將邀請希臘小提琴家Leonidas Kavakos來拉Sibelius Concerto。當時我很興奮，那時候Strad剛好有一集在討論該首曲子。看了以後我才知道，原來曲子在1904年初演並不成功，西貝流士於是把整曲重寫，現行的版本是1905年改寫。原初那版，因為西貝流士對失敗耿耿於懷，指定永遠不得再演奏，所以一直湮沒著。要到1991年，其後人才允許Kavakos演出兩個版本互作對照（目前也只有幾個被允許的公開演奏，如2015年Vengerov也曾經公開演奏過）。
   我想：單憑這個經驗，Kavakos大概就可以列名世上最了解Sibelius的小提琴家吧。
   沒想到， NSO的樂季曲目公佈後，我引頸企盼的曲目卻挪動了，變成Korngold ，知道時很不能接受！雖然Kavakos自己說：「很喜歡Korngold！」我卻以小人之心度他之腹，覺得他想偷懶（可能有被迫害妄想症，覺得許多演奏家總把台灣的演出當作次要活動）。
    在我心目中，Korngold的曲子根本不能跟Sibelius相比⋯⋯。
    還在市交時，我拉過幾次Korngold。比較有印象的是2004年曾在呂紹嘉指揮下跟胡乃元合演過。雖然對曲子有一點認識，不過沒有深入研究，於是就趁機會研究一番。
1940年代，西方音樂版圖發生了板塊挪移，一些重要的作曲家為了逃避戰亂或納粹，紛紛走避美國。如荀貝格、史特拉文斯基、巴爾托克、拉赫曼尼諾夫、米堯、亨德密特等。Korngold是其中一員。
他小時候以神童著稱，早在1906年六歲時，其父（Julius Korngold，當代有名的樂評） 就叫馬勒鑑識這個小孩，認定他是神童無疑。當時最堂皇的說辭，甚至把他和音樂史最著名的神童莫札特相比擬。
1934年之前他住在歐洲，逃避Nazi避居美國後，在好來塢創寫電影配樂。或許必須遷就劇情跟大眾口味（其時，美國有股Music for all的浪潮。可參考《The Rest is Noise》一書，第八章），他開始創作較通俗易懂的配樂。他自己說：「 雖然創作這種音樂，我從來不會降低我的標準。」看得出來，他的內心其實是有衝突的。    
    這首小提琴協奏曲是Korngold再轉折的最重要標誌。大戰後不久他宣布離開電影配樂，重回所謂「絕對音樂」的創作。非常有趣的是，他的絕對音樂卻又會取材自他已有的電影配樂。其中，小提琴協奏曲堪稱代表作，三個樂章的主題全部取材自他為好來塢創作的旋律。
乍聽這首曲子，必須花費許多心思去替它解釋（如配器的方式等），才能挪動到Korngold回歸的「絕對音樂」之中。否則，就會覺得是換湯不換藥的好來塢式協奏曲（完全沒有蔑視的意思）。
    這是我初始的看法。開始聽各家演奏後卻發生變化。