河內歌劇院（5）：殘響

    走出歌劇院 已近11:00，往來時路看過去，依然人影晃動，絲毫沒有深夜的寂靜感。往 Trang Thi走，過了一下子之後，果然就夜深寂寥，只剩下巨大的樹木（梧桐？），夜色中成為陌生的黑影。
    不知為何？走出歌劇院時，我的腦中卻回想起十多年前的往事，Temirkanov率領聖彼得堡愛樂來台演出，市交一共替他們辦三場音樂會，除了聖彼得堡自己演出外，有一場是兩團合演，另一場由Temirkanov指揮市交演出。
    想到要和世界名樂團合演，我就開始膽怯。如果沒有記錯，當時我應該坐在第二個stand，一路排下去，我好像是坐到第四排，跟一個不太高的男小提琴手同排。
    記得我們拉柴五（忘了）。這首曲子雖然不難，有些技術性樂段卻仍然有挑戰性。我的個性敏感，旁邊的人並不高傲，然而他 far mor superior的心態，我很明顯感受得到，並非他以倨傲姿態呈顯，而是覺得他很有禮貌想要帶領我，又不想傷害我。
    我完全配合著他，並非逢場做戲，而是內心真正的感受，認定來自小提琴聖地俄羅斯的小提琴手，技術上一定跟我是不同層級。
    曲子一路走下來，實說，在技術我是完全沒問題的，有的地方甚至聽到鄰座的錯音，也覺得他拉琴有些粗。在那種狀況下，兩人的互動狀態似乎有了奇妙的轉變，我覺得鄰座的輕鬆度沒了，正經嚴肅起來。
    我們共同經歷了非常認真而在意的演出！
    Temirkanov回去後，團長陳秋盛很得意告訴我們，他非常驚訝，想不到臺北有一個這麼好的樂團！
    不知怎麼，走在河內11點的街道時，我覺得自己的心境，跟十多年前鄰座的聖彼得愛樂團員是非常類似的。對於越南，或者再精准一點去說，越南的音樂水平，我是想當然耳的認定為平庸無奇。印象之所以成形可考亦不可考，概因漠視、成見、資訊等因素相加而成。
    更關鍵的成因是，越南不是我供奉的標的物，我自然不會主動去膜拜它，追蹤它！我總把越南擺在塵封的角落，因為沒有探索的動力，對於被動承接的資訊，也就漠然無感。
    這趟越南行之前，我認識多少越南音樂界的事呢？鄧泰山先擺一邊好了，很可笑的，我只知道三件事，都是枝微末節毫不相干的。
    一，聽說台灣某小提琴家留美時，娶了一個「越南新娘」！啥！越南新娘？傳言還會罰他跪算盤⋯⋯！哇！
   二，我一位頗有天份的學生，是我許多年來見過條件最好的。然而，很少聽他說過媽媽。直到有一天，我知道他媽媽是越南新娘，突然間，我「擔憂」他的天份是否有足夠的基因足以永續涵養？我害怕他偏暗棕色的肌膚，源自湄公河某水域的植稻人家，因此我對他的天份，竟有保留性的評價。
    三，NSO那位雙簧管副首席，第一次聽他吹奏時，我多訝異於他的音樂性，把NSO的木管帶領到一個安全穩健的水平。一俟知道他的國籍，我便馬上要替他做解釋，他一定是出身非常優渥，完全跟一般越南人不同，他的涵養必然是純西式的！
    是的，我帶著多少想當然耳的成見在看越南！因為這些見解，越南永遠是我心中的邊陲之地，在南方！
    而我終於來到南方！置身彼境，腳下的著陸點就不同了，我不再從遠地觀看它，它自成生命，自有樣態，端看旅者是否虛心看待！
     南向跫音，這本書書名取得不錯，也寫得很好。不過，深夜踏足越南街道，跫音泛想之際，我心所感不是南向，而是「在南方」。雖然只有五天，然而錯位、歸位的晃動感，就像失了中心磁軸的指針，更自由在調整它的指向，勉力躍出中心點的宰制！
     謝謝你，越南！