Kennedy's new choice

    英國小提琴家甘迺迪(Nigel Kennedy)宣布：「我正考慮，除了巴哈之外，我將放棄演奏任何古典音樂。」
    之前他也說過：「我從來就不喜歡有人在一場音樂會中拉奏三首布拉姆斯奏鳴曲，也不喜歡一整個禮拜聽貝多芬奏鳴曲。太可怕了。」
   認識的小提琴手不少， 大部份人應該都沒有類似想法。拉奏三首奏鳴曲，Brahms,Beethoven,Franck...，多麼有底啊？想想，身邊的朋友有這種想法的，好像都比較「拐」，比較有社會傾向或叛逆意識。甘迺迪即是明證。英國脫歐時他的反映最激烈，根本就斥責母國是種族主義國家。當時他長駐波蘭，被問及是否遷居當地時，也不客氣說波蘭是法西斯國，個性可見一斑。
    自認和甘迺迪是完全不同類型之人，他的話卻引起我強烈感觸。
    話說1997年，柏林愛樂日籍首席安永徹來台，我抱著敬畏心情去聆聽獨奏，心想：亞洲人可以當上柏林愛樂首席，肯定是小提琴家中之小提琴家。要不，歐洲人豈會輕易把這個寶座讓出？
    那場音樂會他選了三首貝多芬小提琴奏鳴曲。第一首(好像)是《春》， 最平易近人的樂曲，卻把我的瞌睡蟲都叫喚出來，當天感覺至今不忘。他拉琴中規中矩，沈穩內斂，無任何缺點可以挑剔。聽第一樂章最讚佩，折服於他深奧的內力。接下來靈魂卻不聽使喚，好像聽發音標準、音質厚實的主播報新聞，激盪不出火花。聽著聽著，眼皮愈來愈重。
    就這樣，硬把三首貝多芬奏鳴曲聽完，如坐針氈！
    汗顏的是，當天許多同行都來聆賞，場中、場末大家討論，莫不豎起大拇指，盛讚他功力深厚，好像不識貨的就我而已。當時我有一個聯想：Dvorak不朽名曲Cello Concerto，自我聽了Rostropovich 和Krajan版之後，其他版本就都聽不下。一位好友喜歡的則是Fournier的版本。彼此爭辯也就算了，最困惑的是，互不理解的感受回擊，會對自己有高度懷疑。
    的確，事後我對自己確有高度懷疑。明明是古典音樂領域的工作者，卻需要炫技的感官刺激，這⋯⋯。雖然如此，那場音樂會給了我極大教訓，以後選獨奏會時特別謹慎，凡是純拉奏鳴曲者儘量不再涉足，怕感官缺乏炫技刺激而盹化，在會場睡著。
    奏鳴曲頂多一首，成為我的聽小提琴獨奏會的前提。巧的是，巴哈除外！
    跟甘迺迪這麼像，但我們明明是超級不像之人。Why?他的new choice，還好，遠在台灣的我很難碰到，畢竟他的爵士樂，我聽起來也是很有障礙的。