Match！聽楊文信拉Elgar Concerto(2)

    樸質的「大孩子」（當時應該三十歲左右）拉琴就完全變個樣。在西班牙他拉Dvorak的協奏曲。這首曠世名曲波西米亞漂泊風濃烈。巡演西班牙時，對那首曲子，我有非常強烈的感受。
    西班牙最有名的城市，當然是馬德里和巴賽隆納。市交當年除了在兩個中心城市演出，還逆時針繞了一圈，沿西班牙北部海岸，到達朝聖名城Santiago de Compostela。西班牙海岸最讓我訝異的竟然是，跟南台灣故鄉海岸有某種共通性。當年我們應該住在希洪（Gijon)附近，晨起漫步時，看到的植物跟嗅到的味道，竟然跟茄萣頗類似。
    這勾起了我的鄉愁。不知為何，Dvorak的曲子會更加放大感受。還記得當時只要拉那首曲子，到第二樂章轉g小調那裡，生命浪泊打轉，不知何往，又意欲何往的混亂思緒就會在心中無止盡翻攪。人在異鄉，根本管不得身在鎂光燈下，舞台上淚水會無忌憚往下流竄。
    那時，楊文信的拉奏無法完全滿足我，覺得味道到了九成，尚一成未及。偏那一成超重要，源於情性，掩蓋不了也召喚無門。他理性又睿智、感情篩濾的太完美。總覺得：噢，這就是楊文信！超特殊的楊文信！連感受也是用懂的！
   這種印象日後一再湧現。他只要拉浪漫的曲子我都有此感受。上次聽他和NSO拉舒曼，時未見到黃俊文，覺得他是（跟）台灣（有關的）演奏家中拉得最好的，層級最高，比胡乃元再跨高一層。他可以站在高處看音樂，play rather than be played 。
    就算覺得他那麼好了，能力超卓！於掏我心肺處，又會覺得力有未逮。
    沒想到他的Elgar完全打破我的看法。換個角度來說，別人拉的Elgar，我總覺得差一味，力有未逮。長年來，我就都依照這樣的演奏樣貌，回射到樂曲本身，覺得Elgar這英國佬就是這樣。要啥有啥，又都沒啥。我比較少想到演奏家，認為曲子就是那樣，誰拉都一樣。
    聽到楊文信的Elgar，真的，第一音，就覺得match到不行。一個演員碰到一個為他寫的劇本！
    在音樂廳，我突然懂了。有的人是複合體，不完整也不純粹，要酸有酸，要甜有甜，要苦有苦，要辣有辣。因為這樣，也才會有酸不酸，有甜不甜。有苦不苦。有辣不辣。
    無法單一味。複合味。複合多味的「淡」味。抽象的前一層次（姑且叫為「微抽象」）。無法是單一的感情（而成為理性）。
   不就是Elgar，不就是楊文信嗎？超台南、超德國、超台灣人、超歐洲人。台南而不台南、德國而不德國、不歐不台。
   是你嗎？楊文信。