北京紀行（三）

   文惠真是一個蕙質蘭心的好人。每次看到她，我都替呂紹嘉高興。要找一個層級可以了解他的人「或許」不難，但是該層級的人難免孤傲。文惠就不會，那麼親切善良，且善於替人著想，打點碎事。

    上帝造人，令吾讚嘆！看她站在安檢處後頭，我幾乎可以推溯她已把給票流程自己跑過一次了，一定得先自己run過，確定了，再行諸文字，告訴我們確切地點，確定一切無誤。

   接到她的票，我滿滿感動！

   到北京，就什麼都得安檢。進地鐵要安檢、參觀展館要安檢、進劇院也要安檢。水先喝光或倒光了，袋子就可以進去。（跟原本得到的資訊不符）。

    進到劇院才發現，這地方我根本來過的。斜向電梯的樣貌從記憶庫飄出來，還記得初次看它時有些悸動，覺得建築語彙蠻先進的，跟當時北京的狀態很不搭。那，到底是什麼時候來過呢？文惠說是08年時，我們跟呂紹嘉一起來，當時她帶小孩也來，來了四天。（回台後我查了一下，果真找到08年演出證。本來以為是北京、天津那次，看到演出證上頭寫著：跟涂**（協演人員，對他印象深刻。每天早上他都對著鏡子，用剪刀型夾子夾了一片眉月形東西往臉上貼。我原本不知道那是什麼，後來聽女同事講，他有化妝擦眼影，我才愕然理解到，應該是雙眼皮貼片）同住，才知道不是天津那場（跟黃清溪住）。那場音樂會是楊淑美的farewell concert。從劇院出來她趕上我，跟我說：這是最後一場，都沒告訴別人，覺得要跟我講一下⋯⋯。十年瞬過，不禁感慨萬千。噢，樂團團員好比賽馬，被牽到這裡、那裡，餵食糧秣，接著屁股一拍，鞭子抽動。衝啊！衝衝衝！然後帶回馬廄睡覺。運走，到他場。

    事後回憶，常光光一片。灰白一片，模模糊糊。

    劇院內部跟台中歌劇院有些類似，空間要再大一些。相信伊東豊雄一定來這裡參觀過。中國把它蓋在天安門附近，毗鄰權力中樞，對於場館定位的思維顯而易見。想想，中正紀念館若不是威權時期蓋好，單要拆掉大片眷村就不容易了，哪可能蓋成？精緻音樂在台灣逐漸沒落，民進黨自泥土地崛起，恩報人民自難避免，但是本土將往何處呢？這也是我最困惑，無能解決，終至將自己空洞化自己的主要原因吧。  

    我們的票在七排，「池座」區，接近樂隊池。後頭坐了一些洋人，聽文惠說是都是工作人員，包括導演。

    導演是Mariusz Trelinski，他主導下的這齣劇，碰觸到我心深處的困惑點。觀看全劇時，我一直思考著這個問題，看得很不專心。